Povestea de viață a celui mai mare artist al lumii: Leonardo Da Vinci

Faima unică de care s-a bucurat Leonardo Da Vinci în timpul vieții sale și care, filtrată de critica istorică, a rămas neatenuată până în prezent, se bazează în mare parte pe dorința sa nelimitată de cunoaștere, care i-a ghidat toată gândirea și comportamentul. Artist prin definiție și înzestrare, el considera că ochii săi sunt principala lui cale către cunoaștere; pentru Leonardo, vederea era cel mai înalt simț al omului, deoarece numai ea transmitea faptele experienței imediat, corect și cu certitudine. Prin urmare, fiecare fenomen perceput a devenit obiect de cunoaștere, iar saper vedere („a ști să vezi”) a devenit marea temă a studiilor sale.

Și-a aplicat creativitatea în fiecare domeniu în care este folosită reprezentarea grafică: a fost pictor, sculptor, arhitect și inginer. Dar a mers chiar dincolo de asta. El și-a folosit intelectul superb, puterile neobișnuite de observație și stăpânirea artei desenului pentru a studia natura însăși, o linie de cercetare care a permis ca dublul său obiectiv de artă și știință să înflorească.

Viața lui Leonardo Da Vinci

Perioada timpurie: Florența

Părinții lui Leonardo Da Vinci erau necăsătoriți la momentul nașterii sale. Tatăl său, Ser Piero, era notar și proprietar florentin, iar mama lui, Caterina, era o tânără țărancă care, la scurt timp după aceea, s-a căsătorit cu un artizan. Leonardo a crescut pe moșia familiei tatălui său, unde a fost tratat ca un fiu „legitim” și a primit educația elementară obișnuită din acea epocă: citit, scris și aritmetică. Leonardo nu a studiat serios latina, limba cheie a învățării tradiționale, decât mult mai târziu, când a făcut-o singur. De asemenea, nu s-a implicat în matematica superioară — geometrie avansată și aritmetică — până la 30 de ani, când a început să o studieze cu tenacitate sârguincioasă.

Înclinațiile artistice ale lui Leonardo Da Vinci trebuie să fi apărut devreme. Când avea aproximativ 15 ani, tatăl său, care se bucura de o înaltă reputație în comunitatea din Florența, l-a băgat ucenic la artistul Andrea del Verrocchio. În renumitul atelier al lui Verrocchio, Leonardo a primit o pregătire cu mai multe fațete care a inclus pictura și sculptura, precum și artele tehnico-mecanice. A lucrat și în atelierul de alături, al artistului Antonio Pollaiuolo. În 1472, Leonardo a fost acceptat în breasla pictorilor din Florența, dar a rămas în atelierul profesorului său încă cinci ani, după care a lucrat independent în Florența până în 1481. Există o mulțime de desene superbe în creion și peniță din această perioadă, inclusiv multe schițe tehnice — de exemplu, pompe, arme militare, aparate mecanice — care oferă dovezi ale interesului și cunoștințelor lui Leonardo pentru problemele tehnice chiar și la începutul carierei sale.

Prima perioadă milaneză (1482–99)

În 1482, Leonardo s-a mutat la Milano pentru a lucra în slujba ducelui orașului – un pas surprinzător când ne dăm seama că artistul în vârstă de 30 de ani tocmai primise primele sale comenzi substanțiale din orașul natal, Florența: pictura neterminată pe panou Adoration of Magii pentru mănăstirea San Donato a Scopeto și o pictură de altar pentru Capela Sf. Bernard din Palazzo della Signoria, care nu a fost niciodată începută. Faptul că a renunțat la ambele proiecte pare să indice că a avut motive mai profunde pentru a părăsi Florența. S-ar putea să fi fost motivul spiritului destul de sofisticat al neoplatonismului care predomina în Florența, cel care a fost împotriva firului minții orientate spre experiență a lui Leonardo Da Vinci și că atmosfera mai strictă, academică din Milano l-a atras. În plus, el a fost, fără îndoială, ademenit de curtea strălucitoare a ducelui Ludovico Sforza și de proiectele semnificative care îl așteptau acolo.

Leonardo a petrecut 17 ani la Milano, până la căderea lui Ludovico de la putere, în 1499. A fost înscris în registrul casei regale ca pictor et ingeniarius ducalis („pictor și inginer al ducelui”). Personalitatea grațioasă, dar rezervată, și purtarea elegantă a lui Leonardo Da Vinci au fost bine primite în cercurile curții. Foarte stimat, a fost ținut constant ocupat ca pictor și sculptor și ca proiectant de festivaluri de curte. De asemenea, a fost frecvent consultat drept consilier tehnic în domeniile arhitecturii, fortificațiilor și problemelor militare și a servit ca inginer hidraulic și mecanic. Așa cum a făcut-o de-a lungul vieții, Leonardo și-a stabilit obiective nemărginite; dacă cineva urmărește contururile operei sale pentru această perioadă sau pentru viața sa în ansamblu, este tentat să o numească o grandioasă „simfonie neterminată”.

Ca pictor, Leonardo Da Vinci a finalizat șase lucrări în cei 17 ani la Milano. (După surse contemporane, Leonardo a fost însărcinat să creeze încă trei tablouri, dar aceste lucrări au dispărut de atunci sau nu au fost niciodată realizate). Din aproximativ 1483 până în 1486, a lucrat la pictura de altar Fecioara Stâncilor, proiect care a dus la 10 ani de litigiu între Confrația Neprihănirii, care a comandat-o, și Leonardo; în scopuri incerte, această dispută juridică l-a determinat pe Leonardo să creeze o altă versiune a operei în jurul anului 1508. În această primă perioadă milaneză, el a realizat și una dintre cele mai faimoase lucrări ale sale, pictura murală monumentală Cina cea de taină (1495–98) în trapeza din mănăstirea Santa Maria delle Grazie. De remarcat este și pictura decorativă pe tavan (1498) pe care a realizat-o pentru Sala delle Asse din Castello Sforzesco din Milano.

În această perioadă, Leonardo a lucrat la un proiect sculptural grandios care pare să fi fost adevăratul motiv pentru care a fost invitat la Milano: o statuie ecvestră monumentală din bronz care să fie ridicată în onoarea lui Francesco Sforza, fondatorul dinastiei Sforza. Leonardo a dedicat 12 ani – cu întreruperi – acestei sarcini. În 1493, modelul de lut al calului a fost expus public cu ocazia căsătoriei împăratului Maximilian cu Bianca Maria Sforza și s-au făcut pregătiri pentru turnarea figurii colosale, care urma să aibă 5 metri înălțime. Dar, din cauza pericolului iminent de război, metalul, gata să fie turnat, a fost folosit la fabricarea de tunuri, lucru ce a dus la oprirea proiectului. Căderea lui Ludovico în 1499 a pecetluit soarta acestei întreprinderi eșuate, care a fost poate cel mai grandios concept de monument din secolul al XV-lea. Războiul care a urmat a lăsat modelul de lut într-un morman de ruine.

A doua perioadă florentină (1500–08) a lui Leonardo da Vinci

În decembrie 1499 sau, cel mai târziu, în ianuarie 1500 — la scurt timp după intrarea victorioasă a francezilor în Milano — Leonardo a părăsit acel oraș în compania matematicianului Lucas Pacioli. După ce a vizitat Mantua în februarie 1500, în martie a pornit la Veneția, unde Signoria (consiliul guvernamental) i-a cerut sfatul cu privire la cum să prevină o incursiune turcească ce amenința în Friuli. Leonardo le-a recomandat să se pregătească să inunde regiunea amenințată. Din Veneția s-a întors la Florența, unde, după o lungă absență, a fost primit cu aprecieri și onorat ca un renumit fiu autohton. În același an, a fost numit expert în arhitectură într-un comitet care investiga daunele aduse fundației și structurii bisericii San Francesco al Monte. Oaspete al ordinului slujitorilor din mănăstirea Santissima Annunziata, Leonardo pare să se fi concentrat mai mult pe studii matematice decât pe pictură, sau așa a informat Fra Pietro Isabella d’Este, care a căutat în zadar să obțină un tablou realizat de el.

Poate din cauza apetitului său omnivor pentru viață, Leonardo a părăsit Florența în vara anului 1502 pentru a intra în serviciul lui Cesare Borgia ca „arhitect militar superior și inginer general”. Borgia, fiul notoriu al Papei Alexandru al VI-lea, în calitate de comandant șef al armatei papale, a căutat să dobândească controlul asupra Statelor Papale Romagna și a Marșurilor. Când a apelat la serviciile lui Leonardo, el a fost în vârful puterii și, la vârsta de 27 de ani, a fost, fără îndoială, cea mai convingătoare și cea mai de temut persoană a timpului său. Leonardo Da Vinci, având de două ori vârsta lui, trebuie să fi fost fascinat de personalitatea lui. Timp de 10 luni, Leonardo a călătorit prin teritoriile condotierului și le-a cercetat. În cursul activității sale, a schițat unele dintre planurile orașului și hărțile topografice, creând exemple timpurii ale aspectelor cartografiei moderne. La curtea lui Cesare Borgia, Leonardo l-a întâlnit și pe Niccolò Machiavelli, care a fost staționat temporar acolo ca observator politic pentru orașul Florența.

În primăvara anului 1503, Leonardo s-a întors la Florența pentru a face o cercetare de specialitate a unui proiect care a încercat să devieze râul Arno în spatele Pisei, astfel încât orașul, aflat pe atunci asediat de florentini, să nu fie privat de acces la mare. Planul s-a dovedit imposibil de realizat, dar activitatea lui Leonardo l-a determinat să ia în considerare un plan, avansat pentru prima dată în secolul al XIII-lea, pentru a construi un canal mare care să ocolească porțiunea nenavigabilă a râului Arno și să lege Florența pe apă cu marea. Leonardo și-a dezvoltat ideile într-o serie de studii; folosind propriile sale vederi panoramice ale malului râului, care pot fi văzute ca schițe de peisaj de mare farmec artistic, și folosind măsurători exacte ale terenului, el a realizat o hartă în care traseul canalului (cu tranzitul acestuia prin trecătoarea montană Serravalle ) a fost prezentat. Proiectul, considerat din nou și din nou în secolele următoare, nu a fost niciodată realizat, dar secole mai târziu autostrada expres de la Florența la mare a fost construită pe traseul exact ales de Leonardo pentru canalul său.

Tot în 1503, Leonardo a primit comanda de a picta o pictură murală pentru sala de consiliu din Palazzo Vecchio din Florența; o scenă istorică de proporții monumentale (7 × 17 metri, ar fi fost de două ori mai mare decât Cina cea de Taină). Timp de trei ani a lucrat la această Bătălie de la Anghiari; ca și pictura complementară intenționată, Bătălia de la Cascina a lui Michelangelo, a rămas neterminată. În aceiași ani, Leonardo a pictat Mona Lisa (circa 1503–19).

A doua perioadă florentină a fost, de asemenea, o perioadă de studiu științific intens. Leonardo Da Vinci a făcut disecții în spitalul Santa Maria Nuova și și-a extins activitatea anatomică într-un studiu cuprinzător al structurii și funcției organismului uman. A făcut observații sistematice despre zborul păsărilor, despre care a plănuit un tratat. Chiar și studiile sale hidrologice, „despre natura și mișcarea apei”, s-au extins în cercetarea proprietăților fizice ale apei, în special a legilor curenților, pe care le-a comparat cu cele referitoare la aer. Acestea au fost, de asemenea, stabilite în propria sa colecție de date, conținute în așa-numitul Codex Hammer (cunoscut anterior ca Codex Leicester, acum în proprietatea antreprenorului de software Bill Gates).

A doua perioadă milaneză (1508–1513)

În mai 1506, Charles d’Amboise, guvernatorul francez la Milano, a întrebat Signoria din Florența dacă Leonardo Da Vinci ar putea călători la Milano. Signoria l-a lăsat pe Leonardo să plece, iar monumentala Bătălie de la Anghiari a rămas neterminată. Experimentele tehnice nereușite cu vopsele par să-l fi determinat pe Leonardo să nu mai lucreze la pictura murală; nu se poate explica altfel abandonarea acestei mari lucrări. În iarna anilor 1507–08, Leonardo a mers la Florența, unde l-a ajutat pe sculptorul Giovanni Francesco Rustici să-și execute statuile de bronz pentru Baptisteriul din Florența, timp după care s-a stabilit la Milano.

Onorat și admirat de generoșii săi patroni din Milano, Charles d’Amboise și regele Ludovic al XII-lea, Leonardo Da Vinci se bucura de îndatoririle sale, care se limitau în mare parte la consiliere în probleme de arhitectură. Dovezi palpabile ale unei astfel de lucrări există în planurile unui palat-vilă pentru Charles și se crede că el a făcut câteva schițe pentru un oratoriu pentru biserica Santa Maria alla Fontana, pe care Charles a finanțat-o. Leonardo a analizat și un proiect vechi reînviat de guvernatorul francez: râul Adda care ar lega Milano de Lacul Como pe apă.

În această a doua perioadă la Milano, Leonardo a creat foarte puține ca pictor. Din nou Leonardo a adunat elevi în jurul lui. Dintre discipolii săi mai mari, Bernardino de’ Conti și Salai se aflau din nou în atelierul său; au venit noi studenți, printre ei Cesare da Sesto, Giampetrino, Bernardino Luini și tânărul nobil Francesco Melzi, cel mai fidel prieten și însoțitor al lui Leonardo până la moartea artistului.

O comandă importantă a venit în calea lui Leonardo în această perioadă. Gian Giacomo Trivulzio se întorsese victorios la Milano ca mareșal al armatei franceze și ca un dușman amar al lui Ludovico Sforza. El l-a însărcinat pe Leonardo să-i sculpteze mormântul, care urma să ia forma unei statui ecvestre și să fie plasat în capela mortuară donată de Trivulzio bisericii San Nazaro Maggiore. După ani de lucrări pregătitoare la monument, pentru care au supraviețuit o serie de schițe semnificative, mareșalul însuși a renunțat la plan în favoarea unuia mai modest. Acesta a fost al doilea proiect avortat cu care Leonardo s-a confruntat ca sculptor.

Activitatea științifică a lui Leonardo Da Vinci a înflorit în această perioadă. Studiile sale de anatomie au dobândit o nouă dimensiune în colaborarea sa cu Marcantonio della Torre, un anatomist celebru din Pavia. Leonardo a schițat un plan pentru o lucrare de ansamblu care ar include nu numai reproduceri exacte și detaliate ale corpului uman și ale organelor sale, dar ar include și anatomia comparată și întregul domeniu al fiziologiei. El a plănuit chiar să-și termine manuscrisul anatomic în iarna anilor 1510-1511. În plus, manuscrisele sale sunt pline de studii matematice, optice, mecanice, geologice și botanice. Aceste investigații au devenit din ce în ce mai conduse de o idee centrală: convingerea că forța și mișcarea ca funcții mecanice de bază produc toate formele exterioare în natură organică și anorganică și le dau forma lor. Mai mult, el credea că aceste forțe funcționale lucrează în conformitate cu legi ordonate, armonioase.

Ultimii ani (1513–19) ai lui Leonardo da Vinci

În 1513, evenimentele politice — expulzarea temporară a francezilor din Milano — l-au determinat pe Leonardo, acum în vârstă de 60 de ani, să se mute din nou. La sfârșitul anului, a plecat la Roma, însoțit de elevii săi Melzi și Salai precum și de doi asistenți de studio, sperând să-și găsească loc de muncă acolo prin patronul său, Giuliano de’ Medici, fratele noului papă. Leon X. Giuliano i-a oferit o suită de camere în reședința sa, Belvedere, din Vatican. De asemenea, i-a dat lui Leonardo un salariu lunar considerabil, dar nu au urmat comisioane mari. Trei ani Leonardo a rămas la Roma într-o perioadă de mare activitate artistică: Donato Bramante construia Sf. Petru, Rafael picta ultimele camere ale noilor apartamente ale papei, Michelangelo se chinuia să finalizeze mormântul Papei Iulius al II-lea, iar mulți mai tineri au activat ca artiști, precum Timoteo Viti și Sodoma. Ciorne de scrisori amărâte trădează dezamăgirea maestrului, care a păstrat un profil scăzut în timp ce lucra în studioul său la studii matematice și experimente tehnice sau a cercetat monumente antice în timp ce se plimba prin oraș. Leonardo pare să fi petrecut timp cu Bramante, dar acesta din urmă a murit în 1514 și nu există nicio înregistrare a relațiilor lui Leonardo cu alți artiști din Roma. O hartă magnific executată a Mlaștinilor Pontine sugerează că Leonardo a fost cel puțin un consultant pentru un proiect de recuperare pe care Giuliano de’ Medici l-a comandat în 1514. El a făcut, de asemenea, schițe pentru o reședință spațioasă care să fie construită în Florența pentru familia Medici. Cu toate acestea, structura nu a fost niciodată construită.

Poate înăbușit de această scenă, la vârsta de 65 de ani Leonardo Da Vinci a acceptat invitația tânărului rege Francis I de a intra în serviciul său în Franța. La sfârșitul anului 1516 a părăsit Italia pentru totdeauna, împreună cu Melzi, cel mai devotat elev al său. Leonardo și-a petrecut ultimii trei ani ai vieții în mica reședință Cloux (numită mai târziu Clos-Lucé), lângă palatul de vară al regelui de la Amboise, pe Loara. El a purtat cu mândrie titlul de Premier peintre, architecte et méchanicien du Roi („Primul pictor, arhitect și inginer al regelui”). Leonardo încă a făcut schițe pentru festivalurile de la curte, dar regele l-a tratat din toate punctele de vedere ca pe un oaspete de onoare și i-a permis libertatea de acțiune. Decenii mai târziu, Francisc I a vorbit cu sculptorul Benvenuto Cellini despre Leonardo în termeni de cea mai mare admirație și stimă. Pentru rege, Leonardo a întocmit planuri pentru palatul și grădina Romorantin, care era destinat să fie reședința văduvei Regină Mamă. Dar proiectul atent elaborat, care combină cele mai bune trăsături ale tradițiilor italo-franceze în arhitectura palatului și peisajului, a trebuit să fie oprit deoarece regiunea era amenințată cu malarie.

Leonardo a pictat puțin în Franța, petrecându-și cea mai mare parte a timpului aranjându-și și editând studiile sale științifice, tratatul său despre pictură și câteva pagini din tratatul său de anatomie.

Leonardo Da Vinci a murit la Cloux și a fost înmormântat în biserica palatului Saint-Florentin. Biserica a fost devastată în timpul Revoluției Franceze și dărâmată complet la începutul secolului al XIX-lea; mormântul lui nu mai poate fi localizat. Melzi a fost moștenitorul patrimoniului artistic și științific al lui Leonardo.

Foto: Depositphotos.com